电影《美女与猎犬》解读与影评
《美女与猎犬》观后感(一)：谁来驯服恶犬
这是一部典型的以小见大的故事，《美女与猎犬》只截取一个晚上，一个女孩的遭遇，寥寥几个场景，屏蔽外部、放弃背景，甚至台词与对话都断断续续，只有争吵，破碎的句子，以及女孩恐惧的哭喊，它露出冰山一角，足以让人们自己脑补冰山全貌。相较于电影本体的美学与技巧，这种电影更像一种社会批评，以影像的方式刺入现实与当下，把一个特殊时刻刻入历史。
这故事发生在阿拉伯之春前夜的突尼斯，普通女孩玛利亚姆在派对上遇到了一个帅气的男孩尤瑟夫，互生好感的两人一起离开了派对，之后，一切急转直下，玛利亚姆被几个警察在车中强奸，气愤的尤瑟夫带着惊慌失措的玛利亚姆去往医院做检查，留存证据，去往警察局报案，却接连遇到了难以想象的阻碍。说它以小见大，就是因为它只呈现个人遭际和命运反转的线索，但已经能折射出外部浩瀚世界正在迎来一场不可遏制的剧变。
《美女与猎犬》分成9个章节，每个章节都只由一个长镜头完成，镜头跟随着女孩与男孩跌跌撞撞地闯进医院，融入夜色，去往警局，站在街头不知所措……犹如一部纪录片，逼视，忠实记录，只凸显女孩自己的恐慌与心跳。如果把这个故事拆解开来，显露出原型，就会发现，它是唐吉坷德式的故事——一个柔弱的个体企图挑战庞大的国家机器，在经历了恐吓和侮辱之后，反而变得勇敢又坚强。显然，这样的变化与内在力量的生长，是导演自我愿景的投射，女孩玛利亚姆被浓缩为那些无助公民们的影子。
这个故事中充满了微妙的细节和耐人寻味的小小象征。最初，在医院中，女孩穿着派对上的短裙，顶着一脸已经哭花的妆，站在一群无助的病人和烦躁的医生之间，楼道中灯光惨白，人们烦闷不已，男孩拽着她找到护士，告诉对方，女孩遭到了性侵，需要检查身体并且留存证据。对方的冷漠与满不在乎令人觉得匪夷所思，但放置于那样的社会背景中去想想又觉得一切都顺理成章，医护人员像对待一个搞恶作剧的孩子，动作懒散，意兴阑珊，裹着头巾的女护士用审视的目光看着女孩的短裙，那目光中没有同情，更多的是幸灾乐祸。“荡妇羞辱”的意味已经欲盖弥彰。与此同时，女孩在医院中遇到了一位女记者，为她留下了电话，她代言着伸张正义的可能，但记者旋即离开，这为此后的情节留下了巧妙的铺垫。之后，女孩和男孩决定去往警局，先是遇到一群男性警员敌对地看着前来报案的女孩，然后由一位怀孕的女警官进行初步处理，无论男女，对待前来求助的弱者都同样冷漠又厌倦，更何况当女孩发现对自己施暴的警察就在这间警察局之后，一切几乎坠入万劫不复。
女孩的短裙，浓妆，裸露的肌肤都一直在被镜头强调，周遭目光灼灼，受害者反而像突然有了某种罪过，在警察局，她向女警察要一件衣服，但寻找未果，只找到一条纱巾，她把那条纱巾裹在了自己身上，从头到脚，一个开放、开朗的现代女孩为了自保突然间变成了一个被传统裹挟的女人，这条纱巾的使用堪称绝妙，在叙事中具有实际作用，同时也指涉着精神上的象征意味。而被女孩当做救命稻草的女记者，当电话接通，信号却时断时续，最终无效，这成为了另一层隐喻。女性压抑，荡妇羞辱，监督失效，权力扩张，道德沦丧，所有这压抑的一切都在一个夜晚中被充分表达，整个故事中唯一明亮的，就是那个尚且心怀善念的警察，在酱缸中依然能保持良知。
《美女与猎犬》中的猎犬指涉的是什么，清晰无误，不言自明，那警察局中豢养着几只暴躁的警犬，关在铁笼内对着女孩吠叫，而现实中的“猎犬”已经将牙齿咬进了人们的血肉。女孩的挣脱和最终的胜利，是一次脱胎换骨般的飞升，一夜折磨与恐惧，换来一次精神意义上的重生，但对于整个社会而言，长夜要持续多久才能见到黎明，而恶犬又要由谁来驯服？
《美女与猎犬》观后感(二)：你告警察，你就是国家的罪人
警官在最后威胁女孩时说：
那两个坏人我们已经抓了，你不要在追究。你现在把警队告上法庭，人民对警察的信任回土崩瓦解。你知道我们国家有多少可怕的罪犯吗？如果没有了警察，犯罪只会比现在严重一百倍，到时血流成河，谁来保护你们？你要是告警队，你就是国家的罪人。你想清楚。
女孩在一夜之间，从受害者变成了国家的罪人。
电影是在刚到伦敦时一个突尼斯朋友带我去的观影会看的。电影结束后她说，这些事情都真实发生过，甚至仍然在发生。即使是现在，因保守的宗教文化，公共场合make out也还是法规不能容忍的。不同的是以前事情都被盖过去了，但Arab Spring后他们有机会把警队告上法庭，他们有机会把这些故事拍成电影。
《美女与猎犬》观后感(三)：一夜之间这个大学女孩成为国家公敌，原因竟是她被警察侵犯了
《美女与猎犬》（Beauty and The Dogs），
这部难得一见的突尼斯电影，在去年的戛纳电影节上备受关注。它讲述了一位突尼斯年轻女子大学生，在被3位当地警察强奸羞辱之后说遭遇的一些列“匪夷所思”的经历。
一夜之间，她求告无门，上述不得，还被其他警察威胁恐吓，警察们斥责她为国家公敌，民族耻辱。其中原因粗暴且羞耻，这位女孩成为国家“毒瘤”的原因不过是因为，强奸她的人是警察。
《美女与猎犬》在戛纳电影节上提名“一种关注奖”，在突尼斯国内引起了不小的轰动。这部影片是在揭一个国家，甚至文化的疮疤，它捅破了带有脓液的感染层，直抵血肉深入，弄疼了整个民族的躯体。这位女孩的肉体能唤醒一个国家的精神吗？这场“奇观”能叫醒一群装睡的人吗？为什么大多观众看后会觉得“匪夷所思”，不敢相信，因为整个故事就是一场“奇观”。
女孩被警察羞辱，放在大多国家顶多算新闻，绝对不算奇观。可在一定的时间，固定的地域内，事件引发的一系列后续波澜就会把新闻推向奇观。高度提炼的现实，戏剧性冲突，剧本的建构，让电影只能是相对的奇观，是利用时间和空间不对称，玩的一个投机倒把的视觉游戏。
这是电影与商业之间最大的秘密，都是不对称式流通结的果实。当特定的人物，空间，时间被编剧提炼整合放置在一起之后，电影迸发出了比现实更为“耀眼”的拟态真实。
那足够震慑人心，也赚取了眼球。所以，电影的奇观是将平常事物投掷到极端环境时所产生的巨大回声。而展现出这个“奇观”，就是《美女与猎犬》做得最好的一点。为此，影片被有意的分为9个章节，以最容易理解的顺序铺陈故事。每一个章节只有一个长镜头，100分钟的电影，一共9个长镜头，打上了伪记录的标签。影片以第三人称视角，时刻跟随着女孩，感受她的挣扎和焦虑，体味那一夜的不公和疯狂。
原本是一场同学联谊会，玛利亚姆特意床上了一件靓丽的晚装，遇上心仪的陌生男子，两人外出溜达，表露爱意。
第二段，故事陡转直下，女孩发疯的逃走，她被3个警察轮番羞辱，男孩当时被警察扣住。
令人越看越气愤的遭遇接踵而至。去医院检查，开被侵犯证明，路人白眼相对这个被穿着有点“暴露”的女孩，护士同情她，但无法帮助她，医生发现与警察相关，立刻甩锅不见。
私人诊所更加不领人情，没有身份证就是不能接受检查。
极不情愿的去到警局后，好心的警察开始给他们走流程，
又回到医院，再返回警局。
期间，有警察听到她的经历，第一反应是叫她回家，忘掉这个事情，还抱怨：“为什么又是我们警察的错”。
连警局的女警察也不认同她的想法，为了下班锁好了自己的办公室，不允许她进入。
结果，在警局，侵犯女孩的三位警察出现，魔幻现实主义的一幕把影片推向了高潮。
我们见识了代表安全和正义的警局变成了女孩的监牢和地域。官僚腐败、世俗偏见、落后文化、焊接而成的男权社会，让这位原本收到伤害的女孩成为了猛兽口中的猎物，而这些猛兽原本是保护人民的执法者。
猎犬的定义开始模糊，或者说猎犬的猎物究竟是罪恶还是其他，吞噬的是邪恶还是善良，维护的是正义还是强权。
女主角玛利亚姆这一夜之间几次说“想回家，撤诉了，不要告诉我的父亲”。
生活对人最大的挑战，不一定是奇峰突兀的苦难，而往往是水滴石穿的反复磨损。坚持比放弃难多了，警察最后恼羞成怒，在疲劳轰炸竟然失效后狗急跳墙，不知所措，只能摔下狠话“把她铐起来”作为最后的无可奈何。我特别喜欢片尾的处理，女孩披了一晚，遮“羞”的头纱在她走出警局的片刻，于阳光下闪闪发亮。这原本是性别歧视的，男权象征的符号，而当女孩勇敢跑出警局后，却变成了她圣洁的铠甲。
《美女与猎犬》作为突尼斯女导演卡乌瑟的第二部电影作品，留下了温暖的开放式结尾，争论不休的警察，正在赶来的父亲，逃出警局的女孩，
外面一片尘嚣，国家正经受动荡，改变，是否会如期而至。影片并没有落脚女孩之后的上诉结果，但最起码她终于敢为了自己的权利、为了赢得尊严而抗争。而如果每个个体都能认识到这一点，并勇敢地付诸行动，那么我相信改变终会到来——不论是远方还是脚下。
面对猎犬一波又一波的围追堵截，我们在电影中看到了年轻女孩的成长，一种女性意识的觉醒。
我想，这种唤醒，就是导演最渴望传递的力量吧。
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